《哈里·波特》创造第三代财富神话    

    只是新浪网上一个13分钟的预告片，就已经在不同年龄人群中撩拨起了一池春水。

    等到《哈里·波特与凤凰社》（也就是《哈5》）最终在全世界的电影院华丽地掀起新娘子羞答答的盖头，好像“超女”、“快男”比赛第一现场真实的尖叫，没有谁能准确描绘出那黄灿灿的商业收入奔涌而至是一种什么样的商业和文化的双重快感。

    有的只是一个参考。《哈4》截至目前的票房收入是8.75亿美元。而荣获“国产片票房突出贡献奖”的《满城尽带黄金甲》的票房收入才“突破3亿指日可待”。你见过整个世界范围内，人们为了买到一本书，而在书店外彻夜排队吗？《哈里·波特》终结篇做到了！当年左思写出《三都赋》，一时间洛阳纸贵的场景大概也不过如此。

  《哈里·波特》已经是一种现象，甚至是一种时尚。就好像法国的香水，中国的陶瓷，德国的汽车，瑞士的手表；就好像是一个小资的女人恨不得把所有最新款式的衣服都买来，虽然她不一定有机会把所有的衣服都穿上一遍，但是这种最新款式的衣服她一定要有，要的就是这种感觉。问问那些排队买书的热情读者，不一定能有几个可以不假思索地复述出前几本书的大致情节。与其说他们在关注哈里·波特的最终命运，倒不如说他们是在享受自己能够亲身参与“全球同步”这一活动的满足感和自豪感。

    文化在这里已经是一种产业。以文化为核，甚至是以文化为包装，但是用来开道的一定就是再纯粹不过的商业利益。我们经历了以传统工业为载体的第一代财富神话，我们经历了以计算机技术为载体的第二代财富神话。随着人们对比尔·盖茨的审美疲劳，《哈里·波特》的原创作者罗琳已经是让许多人疯狂的新一代偶像人物。新旧偶像的角色换班，似乎已经昭示了以文化为载体的第三代财富神话的开始。

    文化可以寂寞，甚至可以清贫。但是寂寞与清贫并不是文化的本原色素。在现有环境下，固执地把文化和寂寞清贫紧紧捆绑在一起，同样也是对文化不负责任。中国以余秋雨为始，以易中天、于丹为继，这些文化人物的身价在某种条件下的急遽升值，不妨可以看作是《哈里·波特》中国版“文化产业”性质的牛刀小试。

    华谊兄弟传媒集团董事长兼总裁王中军无意中说过一句话：“无论范冰冰，还是李冰冰，都是公司的一个产品。”《哈里·波特》的作者重要，但是在“哈热”席卷全球的全程推动中，罗琳只不过是充当了其中一个比较重要的角色。事实如此。

    若干年后，《哈里·波特》或许会被当作一个新朝阳产业诞生的标志性事件被经济学家们津津乐道。